碧昂丝之后的黑人诗歌

黑人女权主义者如何在商业成功超越当代诗歌最狂野的梦想后谈判自己的作品?

“是的,它确实感觉像一个时刻,”艺术家艾米Sherald最近表示黑人女性在视觉艺术中日益突出的地位。“我想当你回头看的时候,会比你身处其中时更容易理解它。”

在当代诗歌中,这一点或许也是正确的,因为黑人女权主义巨作令人眼花缭乱地大量涌入,定义了当代诗歌。克劳迪娅·兰金的公民(2014),摩根帕克的比碧昂丝更美的东西(2017)和Evie Shockley的新黑(2011)从书架上飞了下来(并上了教学大纲),取得了前所未有的成功。这些作品远远超越了诗歌场景中过于封闭的循环,因为兰金的《混合媒介与实验诗歌之书》成为了一种纽约时报畅销书,帕克的收藏时间杂志社最佳平装书排行榜国家对于整个进步的左派来说。

或者,如桂冠诗人特雷西·史密斯在声明纽约时报去年,“政治诗歌又火了。”

尽管我们可能仍处于这一令人振奋的时刻,但埃维·肖克利、克劳迪娅·兰金和摩根·帕克在完成他们具有里程碑意义的著作后所作的选择,很大程度上是为了理解这一时刻,这一时刻的特点是文化对这类工作的渴望。他们问,黑人女权主义者是如何在商业成功后谈判自己的作品的?这种商业成功通常超出了当代诗人最疯狂的梦想?当黑色在公众眼中变得如此壮观,以至于直接与白人种族主义作斗争的黑人艺术越来越受欢迎,而不仅仅是来自黑人观众时,会发生什么?

“可见性真的很复杂,”文化评论家詹娜·沃瑟姆(Jenna Wortham)说已经把它因为不仅仅是黑人渴望这些作品、展览和图片。他说:“一直以来,非裔美国人都有一种强烈的愿望,那就是希望非裔美国人能够了解黑人文化,并以此为基础,对美国的历史有更深入的了解。沃斯姆暗示了白人对黑人艺术和黑人诗歌的情欲在美国过去的其他时刻——废奴、哈莱姆文艺复兴、黑人艺术运动——使黑人名人艺术家风暴的目光聚焦于黑人艺术的生产状况。

同样,Evie Shockley在2017年的收藏中,半自动,斜靠她的位置这个黑色目前的诗人,而同时破坏黑知名度的奇异时刻的概念。肖克利献给她收集了黑生命成立维权事宜的运动,她笔上塔米尔水稻,埃里克·加纳,约旦戴维斯,迈克尔·布朗,Renisha麦克布莱德的故事,反映了诗歌,和谁已经成为,在他们的spectacularized死亡人由白人至上主义者的暴力行为,目前的政治时刻的名人。与她的签名机智般的哈里特·马伦写作,没有什么肖克利不能用做双关语,她返工一些响亮的名字进入实验形式。For instance, in “buried truths,” a poem whose typography is organized into grave-like columns, Shockley asks, “Are you not the handfuls of rice / thrown up in cleveland’s tame air, / a cloud raining sharply down / that will not be swept away?”

每个墓穴是肖克利的诗和她的观众一个问题,集合中的每个诗坚定,用各种形式,可以是难以消化播放。一整首诗是写在平坦的“一”的声音,使得它从字面上很难听到:

唉,

悲伤的妈妈嚎啕大哭,什么都完了

是否标志着战争的最后喘息?什么艺术,

祈祷,应修补大片战争ransacks,

质量和火花的男孩和女孩的战争-

原料碎片和呼叫高兴天回?

尽管肖克利写得很漂亮,但这些诗表明,这一刻需要努力读懂她。

肖克利的挑战,通过形式我们的阅读,困难的名单诗和一个看起来像一个营养标签。在这些形式,肖克利文档暴力,抗议,剥削,和她一起在黑色艺术创作的同志们,过去和现在的对话。“淫媒在婢在美国(或者,全国鼠疫在众目睽睽下)的生活事件”的交错与淫媒的当代账户,同时玩转,种族主义漫画汤姆叔叔的小屋,由Alison Saar在华丽的艺术品中复活。蕾哈娜与尼娜·西蒙娜和罗马尔·比尔登一起,在肖克利的作品中加入了大量的参考资料,这些作品通常都是挽歌式的收藏,其特点是怀旧的文化对奥巴马时代的“新黑人”的胃口。

也许在题为“一个独幕剧”是辣椒的集合三首诗惨淡的情况下又黑的艺术创造世界的能力,其接收复发我最喜欢的赛跑运动。肖克利的短暂的艺术宣言是挖苦冷嘲热讽:

当他们回来了,只是秒钟后,一切都变了。它有事情做与种族,但它是值得商榷的多少。它的东西,有人说,但目前还不清楚是谁,如果有人听见。它是关于一百万的行为,但我们会像它的所有游戏只是一个。每个人都有的线条赋予。谁知道它可以编写脚本。

但也有团结的呼声——“遍体鳞伤:重新来过。”从头再来的。——以及在这个历史时刻对艺术创作的实际反思:“当你完成了,你就撤销了它。”是创造性的。去野!这应该是一个难以效仿的举动。这些诗歌与政治领袖和诗歌的读者进行斗争,并指出了最近黑人戏剧中的运动,这些运动以一种令人非常不舒服的方式面对着白人的目光,或者说白人观众费尔文奴隶玩. 如果肖克利回顾黑人艺术创作的社区,这些戏剧显然是向外看,以面对他们作品中假定的白人观众。

克劳迪娅·兰金在她出人意料的后续行动中公民首次出版的戏剧,白卡.公民不是第一本追踪美国灾难的朗肯书-不要让我孤单是对911事件余波的华丽调解,在媒体和国家想象中。但这是兰金对卡特里娜飓风的公开参与,对特雷沃恩·马丁(Trayvon Martin)的谋杀,以及种族主义的厌女症媒体招待会网球巨星瑟琳娜·威廉姆斯公民这一刻,大部分观众都是白人,他们渴望在种族主义问题上有所了解,有所改变。

之后公民的成功,兰开始在这方面直接谈论白人观众。白卡是探讨在白钱生产世界艺术作为一个非洲裔美国人的雷区自觉地说教,故意难以发挥。拒绝让白,白黑接待艺术,仍然是一个抽象概念,朗肯将其转换为国内音乐剧:一个版本猜猜谁来吃饭,其中夏洛特卡明斯,一个黑色的女艺术家,满足潜在顾客的白色和他的家人。

当黑人在公众眼中变得如此引人注目,以至于直接与白人种族主义作斗争的黑人艺术越来越受欢迎,而不仅仅是黑人观众时,会发生什么?

兰金在这里从她大部分作品的不透明性转向激进的可见性和透明性,这是一个在当代生产和消费黑色艺术的道德游戏。在提到监狱工业综合体、类鸦片危机、黑人生命问题、梅托以及令人眩晕的种族主义、仇外心理、厌恶女性和暴力时,特朗普时代的“普通人”特征是一览无余的,白卡伦理学都是指导性和深刻质疑。该剧要求其白字面对自己的感情和物质的特权,他们的种族主义沿着“好作品”,并清楚地打算建立在其白人听众类似的紧张。但兰心中都有另一个紧张以及:那的黑人艺术家的产生拼命挣钱谋生并制定政治变革的还是白人占绝大多数的市场。

两部剧的结尾都是“普通”白人种族主义平庸的点睛之笔,贯穿全剧。在第一幕结束时,面对来自内部和外部的政治联盟的压力,白人家庭在情感上瓦解,夏洛特躺在地板上,对着迈克尔·布朗尸检的放大照片躺了几分钟。在戏剧的结尾,白人家长和赞助人来到夏洛特的工作室,脱光衣服,在夏洛特透露她一直在记录他看艺术(当然,这是一个参考,卡拉沃克的2014年“观众”),要求她向他开枪。这些离奇的时刻,上演什么黑色视觉文化的一些学者称之为“实践拒绝他把艺术想象成一种从对黑人生活的普遍否定中获得意义的方式。首先,夏洛特拒绝继续关注黑死病的商品化;在第二种情况下,拒绝是通过有意识地将白人重新纳入审视、监督和批评的对象而建立起来的。这两幕的结尾将戏剧的教学基调推到了语言的领域之外,并在身体和视觉上刺激观众,让他们思考在一个以白人消费者为基础的市场中创造黑色艺术的无情过程德鲁里的费尔文.

如果兰金的计划是为了打破白人自由主义者中暗藏的反黑人情绪的重复和哗然主义,摩根·帕克的后续比碧昂丝更美的东西接近白观众从不同的角度遇到黑名人的概念,给紧张的关系中叙述的可能性的问题。在神奇的黑人帕克创造的黑色名人字符,其中包括萨米·戴维斯黯淡反射和华丽的,令人心痛的具体戴安娜·罗斯诗(“魔法黑人#217:戴安娜·罗斯在阿拉巴马整理肋部,20世纪90年代”)的移动施法。后者将打开:“因为我以为我会死/现在一切/我是他妈的完美的行走沉船/鲁莽和男人/我吸他们的骨头,直到他们是完美的。”

帕克在探索黑人艺术家的情感生活的同时,保持着特朗普时代必然的悲歌基调,黑人艺术家被迫在白人媒体的视野中挣扎,从Zora Neale Hurston的耳朵“泄露紫罗兰花瓣”和“每个人鼓掌”的开场诗到如今的布鲁克林人“阅读/杜布瓦,在这里,帕克提供了令人瞠目结舌的双重意识重构:

一个人不能事奉两个主

像我们,是未来

他们威胁说什么给忘了,

理查德·普赖尔《日落

当夕阳。

但是,尽管我列出了这些尖锐的线条,我还是抵制自己对帕克的描述。她的作品,就像她的推特一样,可以是简练的,但绝不是拍下来的。这些诗歌把黑人名人和黑人的超可见性看作是一种集体事业和生态系统,一种特定的主题形成模式,创造了自己的坏感觉和坏感觉的话语。帕克擅长将这些情感表露无遗:厌恶(自我和他人)、不确定和不道德的脆弱成为后特朗普时代黑人名人的典型特征。

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黑人知识分子与白人观众

马修·克莱尔

尽管如此,这位黑人名人还是很受欢迎的,尽管人们对他的认识和抵制还不够充分,比如那首优美的变调曲《如果你醒得太久》(if you are over stay wake):“听/板球歌曲”(Listen to / cricket songs)。/牙线。把药片。/保持/思想空虚。除了肖克利和兰金对这一黑人诗意时刻的美学和策略之外,帕克还创作了自己的概念专辑《特殊制度》(the“special institution”),这是一种曾经被称为奴役的制度,讲述黑人的名声及其与现代世界的存在和被人看到的关系。这是一场淘汰赛:它仍然令人兴奋,即使它探索了诗意成名后的疲惫。

帕克勾勒出的正是这一当代时刻的质感,以及肖克利重塑的黑人艺术创作关系和兰金的超现实道德剧,从微观角度观察了白色。在这段痛苦地折射出黑人生活岌岌可危与黑人艺术市场之间关系的时期里,这三位诗人已经在做谢拉德《回头看》的工作

这篇文章是受埃莉诺·约翰逊.偶像

特色图片:由吉列尔梅Stecanella / Unsplash照片