“过的地方的东西模糊”:在“老漂” Namwali Serpell

“其中一个花了这么长时间来写的原因是,因为我会和朋友们开玩笑,我发现自己写的伟大小说赞比亚。”

一世n个写什么她开玩笑称之为“伟大的小说赞比亚你不知道你在等待,”Namwali Serpell编织三个独立的家庭时间表和,令人震惊,多个流派,成为一个迷人的整体。德怀特·加纳赞美Serpell的老漂移作为“一个耀眼的书,那样雄心勃勃任何的第一部小说出版的这十年。它使皮肤在我脖子上刺的后面“。这部小说先后被授予温德姆坎贝尔奖和Anisfield-狼图书奖,是对入围洛杉矶”艺术Seidenbaum奖一是小说和雷·布拉德伯里奖科幻,幻想和投机的小说。

上周五,2019年9月20日,在新麦克纳利杰克逊书店在南街海港,Serpell坐下来与沙龙马库斯,在总编辑金宝博论坛,谈论老漂移。他们讨论Afrofuturism和艾滋病,维多利亚瀑布和离经叛道的机构,Serpell是否听到字符在她的头部,并与对人类的机器人是否她两侧。


SM:老漂移开始于19世纪后期和结束在不久的将来,在2023年,但你不知道在精确的时间顺序的故事。你是如何让你的关于这本书的年代决定?这也提出了一个关于风格的问题,因为你的过去和不远的将来之间切换,也改变流派:这本书开始的历史小说,它结束的Afrofuturism。

NS:当我第一次构思这部小说,我没有想象中那么历史小说将在所有成为其中的一部分。小说来找我第一次作为一个家庭的三个字符,谁最终成为玛莎,她的女儿西尔维亚和西尔维亚的儿子雅各布。在不同的流派每个来找我。我还记得当我workshopping小说作为一个大学生,其他学生的话非常困惑。但是,对我来说,那感觉就好像我真的进入我自己的写作方式。

到现在为止,我已经证明很多次,为什么不同类型映射到不同的世代。而且老实说,我认为这只是在“类型”和名符其实的“一代”。也许这就是不足。但是,正是这些人物是如何形成的。我没有每个字符推到一个不同的流派。

SM:哪个流派是每个字符?当时庙魔幻现实主义?

NS:是。

SM:和Sylvia?

NS:她是社会现实主义。我想研究经济学,特别是性别和金钱的交集。西尔维亚是一个性工作者谁也运行美发沙龙,这是非常经常的化合物,这就是我们所说的赞比亚棚户区改造性工作的盖子。

SM:这使得雅各布Afrofuturism?

NS:雅各总是与技术和工程痴迷,有东西飞。其实我构思雅各布之前,我知道无人机。我甚至不知道,如果无人机在2001年存在的,这是当我第一次写作。1

SM:史蒂夫·乔布斯可能有一个。

NS:对!但在风格方面,人们在我的工作室只是没有得到它。他们预计,因为庙,我开始与性格,是魔幻现实主义,即一切一代将不得不魔幻现实主义。他们会说:“所以,张艾嘉,性工作者,是她将有翅膀什么的?雅各将拥有神奇的力量吗?”

而我的回答总是“不”。这只是不是我设想这些字符。我感兴趣的是探索如何生活在不同类型的人也将在同一平面上操作。

这是前云图进行了访问的打手队的简介奇妙人生奥斯卡WAO。当这些小说出来的时候,终于,我可以指向同胞在这种风格的游戏,我想打。

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Afrofuturism:一切,没有什么

通过Namwali Serpell

SM:在谈论你的角色如何映射到不同的流派,你有没有特别引历史小说您部署的流派之一。然而这本书,在许多方面,历史。

也许这就是总体流派组织书中的许多人物和他们各自的风格?家庭的传奇​​故事通常是历史小说,即使叙述只关注一个家庭的历史。

NS:是。

SM:但是,在这本书中,你做的非常巧妙的事情之一是较大型的活动表达个人的故事。是历史小说东西,你认为你只是在做而不自知?

NS:其中一个这本小说了这么久才写的原因是,因为我会和朋友们开玩笑,我发现自己写的伟大赞比亚小说。起初,它真的只是一个笑话。但是,在某一点上,我意识到我确实是有责任解释赞比亚和它的历史。由于大多数人不知道在我的故事也随之展开全国任何东西。

例如,我一直想约维多利亚瀑布写。而我去了瀑布在2013年与我的一个朋友。我们继续在比赛公园有一点点野生动物园,和他们拉进这个小树林,说:“这是旧巷墓地。”我的朋友,谁是一个编辑说,“你应该打电话给你的小说‘老漂’。”

这是一个伟大的短语。我回到家里,我做了一些谷歌搜索,这就是我如何发现珀西·克拉克的回忆录1936年,旧浪子自传。他努力让自己的财富在非洲的,因为他不能在英国做出来。我想,好吧,我打算写的维多利亚瀑布和附近的这个奇怪的地方。所以,珀西成了一个性格和他的错误成为了传奇的家族之间的报应循环的起点。

SM:在写伟大小说赞比亚,在那里赞比亚历史上的重要事件,你觉得只是不能相交与人物?

NS:哦,是的。

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该Afronaut档案:从未来赞比亚报告

通过Namwali Serpell

SM:什么是一些重大历史事件,你离开了呢?事件可能是你下一个伟大的小说赞比亚的一部分?

NS:我忽略了铜带的整个历史。我们有这个巨大的铜的缓存。该边框是围绕赞比亚的不同部位取材的方式曾与进入矿山做。你可以跟踪该国的整个历史,通过铜。

铜带是很多赞比亚的阶级政治的出现。人们从他们的家园,矿山发送,但不允许住在这里,因为他们需要支付他们的村庄小屋税收回来。所以,当然,立刻开始挑起一些冲突,因为工人在地雷很烦这个。

该铜矿还提请尼亚萨兰的男孩,谁是来自哪个现在是马拉维的涌入。他们带来了政治的真正激进的感觉,从运行在尼亚萨兰高地部委苏格兰牧师教训。爱德华Mukuka Nkoloso,谁是在一个历史人物老漂移,花时间在铜带,他参与了矿工罢工。

但我不谈论,在所有。我刚刚讲的历史人物艾丽斯·伦希纳,谁创造了她自己的教堂般的崇拜。

SM:她表示了一下。

NS:是。

SM:我希望听到更多关于她。因此,也许她会成为一个分拆?

NS:曾经有间质性章节导致成从一个历史人物独白。某处我的硬盘上有一个从Lenshina的角度看,我剪一个20页的一章。

SM:我认为,作为庙的演变,她成了Lenshina般的人物:一老妇谁拥有收集人charismatically的能力,但谁工作在有些神秘的方式和她自己的方式,在某种程度上,她可以。

NS:是的,[她]也有人对他们来说,圣经成为一种革命性的文字,她的共产党宣言。她不知道该怎么理解圣经,这是她学会了如何阅读的革命之外。这实际上是在Lenshina如何挑起了她自己的反叛。

我从来没有想过这个问题。这是真的。我总是想通过我的字符应变历史。无论角色与他们带来的变的东西,我再追求背后的历史。

人物西比拉,例如,第一次来到我,因为我是在童话故事就像当时感兴趣“Petrosinella”,这是意大利“长发公主”。它只是在工作了西比拉的背景故事,我才意识到谁首先来到赞比亚的意大利人来自意大利皮埃蒙特大区的一个非常特殊的一部分。而意大利人后来不得不卡里巴大坝建设一个非常特别的关系。所以,这毛的小意大利女孩变成谈论这个大的历史的一种方式。

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种族和民族的童话

由考特尼Thorsson

SM:老漂移痴迷于身体,经常会有点歪,令人愉快的方式往往偏离。有西比拉,你刚才提到的人,他的头发长在她的身体,并且必须不断削减。有庙,谁没有停止哭泣。还有就是大量血液和精液的事件。人的时间都在不断做的事情他们不应该做的事情,因为他们在生活中做。

NS:是。

SM:然后,在另一方面,这本书很感兴趣的技术,它本身就是一个企图控制机构和性质。有水坝,飞机,火箭和无人机。的方式,技术和机构像一个神游小说感觉互动。

在这本书中的部分在不久的将来设置,人们嵌入在自己的手指,所谓的小片“珠”。珠可以到外面去寻找信息,但他们也去里面追踪个人的信息并向外传达它。它的身体和技术成为一个梦想。

你怎么看在我们是在现在的时刻技术和机构之间的关系?有这么多的努力,利用技术控制机构,但它从来没有完全成功。

NS:当我想到不同类型的机构,我在书中描述,真正让我感兴趣的是身体的接口内部和外部之间。头发和眼泪都是从里​​面来的你。对我来说,身体是我们与世界的接口和我们失去的是内/外关系的控制,在机构方面。

古怪,人们发现我的人物身上的东西恶心。而月经的东西了。但对我来说,这是不同的。这并不是说我在身体细节的喜悦,但我发现,表面的罪过非常有趣,在经验和认识论。

说实话,我是一个技术,乐观主义者。尽管珠一个可怕的监控机,我可能会得到一个。我觉得身体本身作为一种设备。随着我虚构的珠子,或任何我们今天真正的技术,我想我们只是增加了的事情,我们一直在做的身体很长一段时间。

这就是说,我不喜欢,如果机器人群众来了,我与机器人是...

SM:当然这将是右侧上。

NS:......但有这种奇怪的方式,我不是反对机器人?的方式,老漂移会混合虚构和历史事实,而两者之间曾经真正区别,真正困扰一些人。一样的方式,我融入不同的流派。这是同样的方式,我觉得肉体和设备。

这些类别的区别,尤其是技术和生物学之间,他们不会做出太大的意义了我。我在那里的东西模糊的地方更感兴趣。


SM:说到身体和技术,在某些点,这是很多艾滋病小说。

NS:是。

SM:我想知道,如果你能多谈谈是什么样子这个更大的小说中写的小说艾滋病。什么走进这个决定?什么是你们中的一些涉及艾滋病是一个虚构的主题办法?

NS:艾滋病是小说的一部分,从很早。我知道张艾嘉得了艾滋病的时候我开始写她的性格。

1995年,我的家庭已经从巴尔的摩回到卢萨卡一年移动。我爸爸花了休假,我的母亲是艾滋病毒/艾滋病孤儿的婴儿进行研究,以及关于艾滋病毒/艾滋病对家庭经济的影响。她是最早的论文项目,这样做的一个。

同时,我和姐姐都满足,并获得非常密切地知道,家人谁是HIV阳性,有很大一部分很多人没能活下来。我当时是14或15。这是非常有影响力去这些葬礼,以满足表兄弟谁了Kaposi肉瘤。

我母亲的研究是永远存在的给我。当我们回到巴尔的摩,她与约翰·霍普金斯大学的科学家合作。我跟我妈去上班一天。我记得很明确地说给谁正在对这种病毒的科学家。他们向我展示了病毒有点像,它只是看着我像一个小insectile机器人。这也停留在我的大脑。我也很科幻感兴趣周围的年龄迈克尔·克莱顿,特别是谁写的病毒和疾病。

当我刚开始写这本书,有什么东西卡在我这头我现在20,本科,是当我们在赞比亚,人们会指出我的姐姐,因为他们认为她有HIV。她很瘦,因为她是一名模特,也厌食症。他们会打电话给她一个“关键的坟墓。”这句话真的坚持和我在一起。事实上,在一个非常早期的草案,雅各布听到有人叫他的母亲,并留在小说。

我的入学作文获得进入大学说,“我想在我的国家写关于艾滋病毒/艾滋病。”我甚至在大学的微生物学大开始了;我想从科学的角度,以及虚构的一个思考艾滋病。

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我们的药物,我们自己

苏珊Zieger

SM:最终,老漂移探讨了药物测试和研究的伦理。是不是对你很重要,以使该小说中的一个政治问题?

NS:是。在这本书中,我发明了一个艾滋病毒/艾滋病疫苗是我在写作居住的生物学家讨论。他解释CRISPR基因编辑是如何工作的。我问:“是不是有机会,你打错了基因?”他说,“哦,是的。这些被称为脱靶效应“。

SM:附带损害。

NS:我记得很明确,要求他几天后,“能​​在皮肤颜色的变化是脱靶效应?”我不想写一本书,防vaxxer会写。但我想想象一个副作用,就是将人极为重要,尽管这将是字面上肤浅:皮肤变黑。

在做研究,以了解如何艾滋病毒/艾滋病疫苗可能的工作,我了解到在南非的人的黑幕测试SAPiT试用。这不是那么糟糕,因为相当塔斯基吉,但它违反医德肯定。我也了解这个群体的性工作者在肯尼亚,他们似乎HIV免疫力有领导的研究下来,用于创建各种疫苗路径。

所有的这些东西升起了作为我研究了虚构的疫苗。我绝对没有想到科学的之前的滥用,尤其是我妈妈做的HIV研究。老实说,我曾在15和20岁我不知道什么塔斯基吉科学之间的完全信任。我不知道启蒙推理的误用什么。

SM:所以,当你分别为15和20之间,你从来没有怀疑过你的父母。我敢肯定,他们所享有的。

NS:不,不。我做到了!我问他们在其他事情上。但是并不科学。我有很多与他们辩论,当时大约卖淫,例如。我有这个角色,张艾嘉,谁来找我作为一个性工作者。她与李的关系,谁来找我作为一个医生,是我谈论艾滋病毒/艾滋病从两侧居住,医疗体验的方式。


SM:纠正我,如果我曲解,但你说了不少,就好像你的角色从外部来找你。我感兴趣的是,因为很多来自维多利亚时代小说家的描述类似的东西。

特罗洛普在他的自传中写了一篇关于他将如何每天早晨,每天下午他会去散步写,然后。虽然他走了,他会听到他的说话字符。第二天,他就简单地抄写他所听到他们说。

NS:我对我的人物关系,他们是我的真实存在之外。他们来找我,或者我走下来。

这是非常相似,我如何读取字符。我们都知道是什么感觉有艾玛或伊丽莎白和简爱的关系。我们有双重意义上说,是的,它不是一个真正的人,但也不错,一个真正的人。这就是为什么我们生气的时候,我们看的适应,我们认为,这不是他们是什么样子。但是,如果你已经问之前你看了电影,你就不会真正能够形容的素描艺术家,你以为他们是什么样子。你只要知道什么时候错误

我觉得同样对我自己的角色。我不知道如果我能真正想象他们的方式我能想象一张照片,或者我能想象你已经遇到你。我的角色有相同的双质量我说的是:他们是虚构的,但他们是人。

SM:你听到了吗?

NS:有一次,在写另一部小说,我发现自己意识到了这个女人说话。但是,这是一个曾经发生在我身上唯一的一次。这是在2008年,一个叫新一般般。她把我吵醒了,说:“我的名字是马马虎虎。”这就是它是如何去。当我写小说,我真的要试着听听她。

但我的一些字符老漂移是历史人物。所以,我会学习他们的声音在历史文献和采访。例如,历史庙姆万巴被要求在接受采访时,“你怎么看待赞比亚太空计划?”她说,“这是一个有点令人担忧。”而这样就成了一个短语我知道她会这样说。

我也觉得很有意思我的人物多少抵抗我的操作和变化。在某些时候,我试图改变一个角色的名字,因为我有一个雅各和约瑟都两个音节,都开始了J.这对读者的问题。我的编辑说,“我们不能告诉他们分开。”所以,我试图改变约瑟夫的名字伊恩,这是赞比亚另一种非常常见的混血名。约瑟只是说“不”

SM:这是真的:他一个伊恩。

NS:是的,他只是说,“我不是伊恩。”而且我认为,“这是疯狂。”我管不着。Nabakov喜欢一语双关,他的角色是“厨房的奴隶。”但是,我的完全支配我。这是非常令人沮丧的。

这篇文章是由委托莎伦·马库斯图标

  1. 根据国家中情局于2000年开始在阿富汗上空飞行的无人机手无寸铁,而武装无人机9月11日恐怖袭击后投入使用。
特色图片:莎朗·马库斯和Namwali Serpell在麦克纳利杰克逊(海港)(2019)。摄影:凯利麦金尼